漆器寻发展，古城觅知音——扬帆漆行调研团

平遥推光漆器是中国四大名漆器之一，以其独特的推光技术和描金彩绘技艺著称，是山西平遥独具特色的文化瑰宝。2023年寒假期间，安徽财经大学寒假社会实践团队扬帆漆行调研团前往平遥古城实地调研,深入了解平遥推光漆器的历史渊源、文化特色，探究民众对于平遥漆器的认知与传承意愿。
深入到平遥古城大街，可以看到统一装饰的各类门店，其中每隔十几米就会看到一家推光漆器小商铺，铺子不大但都容纳了各式各样的漆器品。据相关数据证实，截至2021年年底，平遥县已登记的推光漆器生产经营个体户又92家，已登记的企业又23家，这些商铺都主要遍布在古城内各大主要街道。通过与多个商铺主人的交流了解到，有的小商户甚至都有几十年的历史了，主要呈现家庭作坊的经营模式，基本上都是由一个人完成漆器制作的多个过程，所以大多都会选择一些体积比较小、需求量比较大的漆器，如纸巾盒、名片盒、首饰盒等。这些漆器品的主要销售对象就是平遥古城的外来游客，但近年来确实受到了环境影响，各个商铺都并不景气。但由于价格小商铺的价格比较低，成为多数游客的选择。值得一提的是，当问道，“为什么看起来每个商铺的漆器品样式和图案都比较相像，并且相较于中国漆器博物馆的定价而言要亲民很多。”商铺主人是这样回答的，“其实近十几年来，漆器品上的设计图案各家各户都相互借鉴，一般哪个样式畅销就会选择多生产制作，大家也并没有觉得是在抄袭模仿，毕竟都是一样的处境。”所以，经济形势的落寞和漆艺低迷的创作陷入了死循环之中。
走出商铺，在大多数个阳面的十字路口旁可以见到拄着拐杖晒太阳的老人，他们大多都见证了时代变迁下古城的发展。向老人询问得知，推光漆器是世世代代传下来的手艺，老一辈人的手艺是相当可敬的。但随着时代的变化，人们注重商业利益，把传统手工艺看作是经济来源，传统的大漆用化学漆和腰果漆替代，手艺人随便学一年半载手艺就可以开个漆器铺子。而外面来的游客其实大多是不识货的，只顾便宜就随便买一个做纪念品，导致现在古城里面“卖漆器的比买漆器的还多”。由此可见，分散经营的漆器个体户反而给漆器传统技艺的传承与发展带来了负面的影响，而作为民众更多的是希望传统的技艺能够原原本本的传承下去，而不被糟蹋。
通过对随机游客的访问得知，部分游客在来到平遥古城之前对推光漆器有所了解，但大部分的游客是第一次见到推光漆器品，并表示的确比较惊艳。但不知道在哪里可以买到比较正宗完美的漆器品，也不太有人愿意花费高昂的价格将笨重的漆器品作为旅游纪念品带走。
本次实地调研，团队成员认识到了以下的问题。总的来说，目前平遥古城内的推光漆器产业包括两大类，一种是一家庭作坊为主的个体工商户，另一种是有着完整产业链的大型企业和大师创办的工作室。推光漆器市场整体上呈现出多方面问题，首先是因为以小作坊生产为主的漆器铺较多，导致现在市场上存在有大量制作工艺不规范、化学漆和腰果漆替代传统大漆的千篇一律的低端漆器品。良莠不齐的漆器品同时诱发了无序盲目的价格竞争，造成了严重的市场分化。再者是漆器品缺乏创新，实用性很差，相较于国外餐具、文具等产品与漆器的结合，国内市场上基本上都是首饰盒、屏风、家具等传统的不太实用的产品，不符合现代人的审美观念，也很难得到长期的发展。最后是对于漆器商户的管理不足，缺乏政府引导。除了发展相对较大的企业之外，大多数的个体户经营分散，缺乏统一的管理，难以形成规范的模式，相关的政策也难以落地，对传统技艺的保护仍旧欠缺。
非遗技艺的保护是社会上每个民众的职责，对于政府要积极引导，对于传承人要踊跃创新，对于个体经营户要遵循市场秩序，对于社会各界要履行自我的职责，共同的努力才能让非遗技艺更好地传承下去。